Aleksandra Łoś-Pawlikowska
Aleksandra jest współorganizatorką międzynarodowych konferencji LLMday oraz SREday, odbywających się w Europie, Stanach Zjednoczonych i Azji.
Festiwal sztuki i multimediów dla indywidualnych twórców eksplorujących nowe technologie i narzędzia generatywne.
ŁSSE, ŁÓDŹ, UL. TYMIENIECKIEGO 22G — 26.06.2026 Start godz. 13:00
Spotkaj odkrywcze umysły na warsztatach i panelach dyskusyjnych, zadebiutuj w świeżym medium i zacznij konsekwentne poszukiwania formalne.
To wyjątkowa szansa, by wykształcić własny język i twórczo nawiązać do dziedzictwa artystów, którzy odwagą eksperymentu zmieniali historię obrazu, pójdź śladami śmiałych eksperymentatorów z historii kina i sztuk wizualnych. Sprawdź, dokąd zaprowadzi Cię ryzyko.
Festiwal, który szuka znaczenia w epoce posthumanizmu.
Jak daleko może sięgnąć wizja, gdy sztuczna inteligencja staje się narzędziem w rękach artysty? Render to Reason jest dla twórców, którzy eksperymentują z formą, znaczeniem i technologią, by zrozumieć nie tylko możliwości maszyn, ale też po raz kolejny poszerzyć granice ludzkiej wyobraźni.
Misją festiwalu jest stworzenie przestrzeni multimediów tworzonych przez indywidualnych autorów wykorzystujących, choćby częściowo, narzędzia generatywne do kreowania obrazu, dźwięku lub narracji. Festiwal promuje autonomię twórcy, etykę ujawnień procesu twórczego oraz odwagę formalną - idąc pod prąd mainstreamu, lecz pozostając w dialogu z jego najlepszymi praktykami.
Jednym z kluczowych założeń jest rozwijanie kultury feedbacku - otwartej rozmowy i debaty między twórcami oraz wzajemny rozwoj poprzez prelekcje, wykłady i warsztaty organizowane równolegle z przeglądem prac konkursowych.
Laboratorium Praktyk Twórczych w Mediach Generatywnych.
Traktujemy narzędzia generatywne jako instrument i medium świadomego eksperymentu, a nie fabrykę pustych efektów i szybkiej gratyfikacji.
Rozwijamy kulturę feedbacku i język rozmowy o procesie, wzmacniamy podmiotowość człowieka wobec narzędzi generatywnych, szanujemy etykę ujawnień procesu twórczego bez naruszania „tajemnicy pracowni”, systematyczną wymianę metod oraz tworzenie uporządkowanego katalogu wniosków i praktyk – archiwum wiedzy operacyjnej o tym, co działa, dlaczego działa i w jakich warunkach.Klasyczna definicja generatywności jako autonomicznego systemu tworzącego dzieło tylko częściowo pasuje do współczesnych praktyk. Dzisiejsze modele generatywne są w dużej mierze predefiniowane przez ich twórców. Dlatego autorstwo przesuwa się z „pisania algorytmu” na projektowanie procesu (ram, iteracji, selekcji, montażu) – i to właśnie odróżnia świadomą praktykę od masowego AI-slopu.
PROGRAM
EVENT
INSIGHTS
CATALOG
Laboratorium Praktyk Twórczych to intensywny, sześciogodzinny blok masterclassów poświęcony świadomej pracy z multimediami i narzędziami generatywnymi opartymi na sztucznej inteligencji. Program prowadzi uczestników od krótkiego wprowadzenia historycznego i prawnego po praktyczne etapy projektowania, generowania, montażu i udźwiękowienia materiałów audiowizualnych.
Celem laboratorium nie jest demonstracja samej technologii, lecz pokazanie, jak wykorzystywać ją do produkcji treści dobrej jakości: przemyślanych, odpowiedzialnych, formalnie spójnych i etycznych.
- historyczne analogie praktyk eksperymentalnych: od awangardy filmowej do współczesnych narzędzi generatywnych,
- AI w kontekście prawa autorskiego: odpowiedzialność twórcy, materiały źródłowe, wizerunek, głos i granice dozwolonego wykorzystania,
- modele LLM jako narzędzie pracy koncepcyjnej: prompt, struktura idei, opis wizualny, scenariusz i iteracja twórcza,
- produkcja audiowizualna krok po kroku: od pierwszego założenia do gotowego materiału z użyciem m.in. ElevenLabs, Pro Tools i Adobe Premiere,
- modele dyfuzyjne w praktyce: generowanie obrazu, kontrola stylu, selekcja wariantów i budowanie spójnego języka wizualnego.
Aby wziąć udział w Laboratorium Praktyk Twórczych, należy zarejestrować swój udział w wydarzeniu. Udział jest bezpłatny, ale obowiązują zapisy.
W głównym pokazie festiwalu prezentowane są filmy zakwalifikowane do konkursu Render to Reason Selection - dzieła twórców, którzy w sposób autorski i eksperymentalny wykorzystują narzędzia sztucznej inteligencji do poszukiwań nowych form obrazu, narracji i sensu - lub świadomie z nich rezygnują. To nie tyle rywalizacja, co dialog między różnymi językami wizualnymi, metodami pracy i strategiami myślenia o medium.
Każdy z prezentowanych filmów stanowi odrębną próbę zrozumienia relacji między człowiekiem, maszyną a ideą autorstwa. W centrum nie stoi perfekcja techniczna, lecz świadomość procesu, decyzji i odpowiedzialności twórczej. Seans ma charakter przeglądu postaw - od form eseistycznych i narracyjnych po czysto wizualne eksperymenty z dźwiękiem, montażem i strukturą danych.
Wybrane prace zostaną poddane dyskusji w ramach sesji Feedback Culture, a laureaci otrzymają wyróżnienia przyznawane przez jury złożone z teoretyków, kuratorów i praktyków sztuk audiowizualnych. Celem tej selekcji jest uchwycenie momentu, w którym technologia staje się nie tylko narzędziem ekspresji, ale też partnerem w akcie poznawczym i artystycznym.
Warsztat oparty na zasadzie rozmowy bez ocen wartościujących i gustów. Uczestnicy analizują film poprzez obserwacje, pytania i fakty - zamiast emocjonalnych sądów. To metoda rozwijająca język precyzyjnego feedbacku, przydatna w pracy nad dziełami eksperymentalnymi, gdzie tradycyjne kategorie „dobre/złe” przestają mieć znaczenie.
Feedback Culture ma na celu przekształcić krytykę w dialog - zrozumienie w miejsce oceny, a refleksję w przestrzeń wspólnego uczenia się o procesie twórczym.
Finałowa część festiwalu, podczas której ogłoszone zostaną decyzje jury oraz przyznane nagrody i wyróżnienia dla wybranych prac. Gala zamyka program wydarzenia, podsumowując najważniejsze postawy, eksperymenty i kierunki ujawnione w tegorocznej selekcji.
Insights Catalog, czyli Katalog Krytyczny to pokonkursowa publikacja - archiwum, które przekształca przebieg festiwalu w uporządkowaną, użyteczną wiedzę o praktykach pracy w mediach generatywnyc. Zbiór pogłębionych analiz prac jako case studies, skondensowane wzorce problemów i rozwiązań wyprowadzone z dyskusji, Q&A, materiałów procesowych czy pracy jury.
LABORATORIUM
PRAKTYK TWÓRCZYCH:
dr Krzysztof Franek
Krzysztof Franek jest wykładowcą akademickim w Łódzkiej Szkole Filmowej, przedsiębiorcą, producentem. Od ponad 30 lat w samym środku cyfrowej transformacji na styku biznesu, nowych mediów i edukacji.
Jacek Nagłowski
Jego dokument Gugara (2008, wspólnie z A. Dybczakiem) był wyselekcjonowany do pokazów na festiwalu w Cannes i został zakupiony do kolekcji paryskiego Muzeum Sztuki Współczesnej Centre Pompidou.
Dorota Szarnowska
Jako magister sztuki oraz absolwentka AGH w zakresie 3D i Game Designu, łączy myślenie projektowe z wrażliwością historyczki sztuki i praktycznym doświadczeniem pracy z nowymi technologiami.
Katarzyna Piotrowska-Mańko
Arbiter w KPA przy Ministerstwie Kultury i Dziedzictwa Narodowego. Członkini Okręgowej Rady Adwokackiej, pełni funkcję Przewodniczącej Komisji Mediów, Komunikacji Społecznej i Kroniki oraz Komisji Nowych Technologii i AI.
LOKALIZACJA FESTIWALU
Łódzka Specjalna Strefa Ekonomiczna
Fabryka Ludwika Grohmana
Adres:
ks. bp. Wincentego Tymienieckiego 22G, 90-349 Łódź
Przestrzeń:
Łącznik szklany / HALO
Data:
26.06.2026
Udział w festiwalu jest bezpłatny, ale obowiązują wcześniejsze zapisy.
Format festiwalu
Przyjęto następujące ramy programowe:
1. Struktura festiwalu
Wydarzenie ma charakter konkursowy – podczas festiwalu odbywają się pokazy konkursowe zgłoszonych prac, zwieńczone uroczystą galą finałową. Na gali ogłaszane są wyniki obrad jury oraz prezentowane zwycięskie dzieła.
2. Formy dopuszczane do udziału w festiwalu
Filmy krótkometrażowe, animacje, videoarty, teledyski, eseje wideo, instalacje wideo oraz formy performatywne, w tym pokazy generatywne na żywo, kino rozszerzone, fotografia rozszerzona i eksperymentalna, oraz inne formy audiowizualne.
3. Wydarzenia towarzyszące
Warsztaty, panele dyskusyjne, wykłady, prelekcje oraz sesje Q&A z gośćmi i uczestnikami.
Tematyka - otwarta
NIE NARZUCAMY KONKRETNEGO TEMATU, ale festiwal prezentuje dwie równorzędne linie programowe, oraz jedną linię tematyczną:
1. Eksploracja
Podejście oparte na eksperymencie, eksploracji, intuicji czy losowości. Twórca skupia się na procesie i pracy ze zmiennym środowiskiem, algorytmem lub dziełem generatywnym. Tematyka dowolna.
2. Opowieść
Narracja wzbogacona technologią, nowymi estetykami, formami czy eksperymentami wizualnymi. Medium może być narzędziem ekspresji i emocji, wspierając opowiadanie osobistych historii. Tematyka dowolna.
3. Latent Documentary
Dokument o realnym temacie, ale tworzony z „latent space” narzędzi generatywnych, z zachowaniem faktograficznego rdzenia.
Dołącz do zespołu programowego
Współtwórz zaplecze intelektualne i programowe poświęcone sztuce, filmowi i praktykom generatywnym. Szukamy osób, które chcą nie tylko komentować zmiany, ale realnie uczestniczyć w ich opisie, krytyce, organizacji i rozwoju.
Edukacja i upowszechnianie wiedzy
- Prowadź warsztaty, wykłady i webinary.
- Dyskutuj, edukuj i współtwórz standardy kultury artystycznej w dobie narzędzi generatywnych.
- Przeciwdziałaj dezinformacji.
Program, krytyka i publikacje
- Analizuj i konstruktywnie krytykuj prace uczestników.
- Bierz aktywny udział w organizacji wydarzeń.
- Redaguj publikacje oraz rozwijaj refleksję wokół sztuki i mediów.
Badania i rozwój
- Badaj, twórz, eksperymentuj i analizuj.
- Prowadź własne badania finansowane z grantów na kulturę, naukę i sztukę.
Jeśli jesteś zainteresowany współpracą, skontaktuj się z nami: wspolpraca@render2reason.org
“Zadaniem kina czy jakiejkolwiek innej formy sztuki nie jest przekładanie ukrytych przesłań nieświadomej duszy na sztukę, lecz eksperymentowanie z wpływem, jaki współczesne urządzenia techniczne wywierają na nerwy, umysły i dusze.”
Maya Deren, będąc nie tylko reżyserką, ale także teoretyczką, stała się jedną z najważniejszych postaci amerykańskiego kina eksperymentalnego XX wieku. Jej twórczość była przełomowa, rozwijała nowe sposoby narracji wizualnej, które rezygnowały z tradycyjnych struktur fabularnych na rzecz bardziej intuicyjnych, symbolicznych i rytmicznych form opowiadania. Film „Meshes of the Afternoon” to doskonały przykład tych założeń – dzieło to łączy surrealizm, introspekcję oraz eksperyment formalny, by eksplorować temat tożsamości, snu i rzeczywistości.
Deren była także architektką „infrastruktury autora”- organizowała prywatne i plenerowe pokazy 16 mm, prowadziła wykłady-pokazy, redagowała własne teksty programowe i manifesty, a zarazem zabiegała o niezależne finansowanie, prawa do obiegu i uznanie twórczości poza przemysłem. Budowała alternatywny obieg – od ogrodów i parków, przez uczelniane sale po muzea – w których autor kontroluje dystrybucję, kontekst i odbiór. W praktyce oznaczało to samodzielne kuratorowanie, promocję i negocjowanie praw – pełny łańcuch odpowiedzialności od idei po widza. Jej etos „jednoosobowej wytwórni” – projektowanie koncepcji, realizacja, montaż, organizacja pokazów i opowieści wokół dzieła – stanowi dziś czytelny model pracy dla solo-autorów korzystających z narzędzi cyfrowych i rozwiązań algorytmicznych.
“Chcę, żeby człowiek patrzył na film, nie uważając tego za imitację świata.”
Zbigniew Rybczyński to reżyser, artysta multimedialny, laureat Oscara za film pt. „Tango” (1980), jeden z najważniejszych pionierów polskiego kina eksperymentalnego, którego działalność łączy film, animację, inżynierię obrazu i filozofię percepcji. Związany z Warsztatem Formy Filmowej, traktował film jak laboratorium percepcji, badał strukturę obrazu, rytm i czas, konstruując sekwencje o matematycznej precyzji i poetyckiej sile. „Tango” można traktować jako czysto strukturalny eksperyment, ale zarazem głęboko humanistyczny komentarz, ujęcie świata jako układu powtarzalnych algorytmów zachowań.
Rybczyński był typem „jednoosobowego filmowca” w pełnym sensie tego pojęcia. Pracował obsesyjnie, często samodzielnie wykonując wszystkie etapy produkcji – od scenariusza, przez zdjęcia, po montaż i dźwięk. Był prekursorem idei filmowego laboratorium artysty – miejsca, w którym twórca jest jednocześnie reżyserem, naukowcem i filozofem. W tym sensie można go uznać za duchowego patrona współczesnych twórców cyfrowych, którzy tak jak on, łączą medium techniczne z osobistym doświadczeniem i zadają pytanie o granice ludzkiej percepcji w epoce symulacji. W jego pracach technologia nigdy nie była celem, lecz językiem dla idei. Jego droga twórcza to nieustanny dialog pomiędzy technologią a poezją obrazu — między nauką a wizją.
„Lokowano mnie w środowisku, którego nazwa co jakiś czas się zmieniała: kino awangardowe, film eksperymentalny, film niezależny itd. Starałem się tworzyć filmy tak, by potrafiły komunikować się z ludźmi, poza ograniczonym dialogiem wewnątrz ezoterycznej, awangardowej czy ‘kultowej’ formy.”
Bruce Conner ukształtował język kina z zapożyczonego materiału, pokazując, że montaż może być jednocześnie skalpelem analizy kultury masowej i narzędziem poetyckiej kondensacji. Pracował samotnie, traktując film jak pracownię badawczą: sam gromadził archiwalia, komponował obrazy, projektował rytm i dźwięk.
W przełomowym A Movie (1958) złożył fragmenty kronik, filmów edukacyjnych i newsreeli w „metafilm” o żądzy spektaklu i przemocy wpisanej w nowoczesność. W Report (1967) rozwarstwił medialny zapis zamachu na JFK, obnażając automatyzmy narracji informacyjnej i fetyszyzację obrazu. W Cosmic Ray (1962) i Marilyn Times Five (1968–73) skonfrontował muzykę pop z ciałem i ikoną, rozbijając konsumpcyjny zachwyt na serię pytań o pożądanie i władzę spojrzenia. Wreszcie Crossroads (1976), zmontowany z wojskowych rejestracji testów atomowych, przekształcił dokument w mroczny pejzaż sublimesu: piękno destrukcji staje się tezą o estetyzacji przemocy przez aparat państwa i mediów.
Conner myślał „rytmicznie”: montaż służył tu nie opowieści, lecz pulsowi znaczeń. Zestawiał obrazy tak, by wywołać dysonans poznawczy — widz ma oduczyć się biernej percepcji. Jego praktyka remiksu była zarazem etyczna: reużycie cudzych obrazów zawsze celowało w krytykę systemów produkcji pragnień (popkultura, reklama, propaganda), a nie dekoracyjne cytowanie.
WSPIERAJĄ NAS:
